كيف اضيف الترجمة الى العربية في برنامج الوورد

شاءت الظروف أن اجمع بين كل هذه المركبات ضمن خصوصية الهوية الفلسطينية والانتماء الفلسطيني في ظروف الزمان والمكان وفي هذه السياق كنت أحب أستمع لملاحظات نقدية حول الكتاب / عنوان الندوة.. وبما انه ليس كتاب بحث أكاديمي أو فكري فأفضل ما يمكن أن أقدمه هو نوع من التقييم الفني والمسرحي أكثر منه نقدا أدبيا.. وإن اعتبرنا الكتاب / السيرة الذاتية المسرحية أيضا يمكن أن يكون “نوعا أدبيا”، لكنني في كتاب “لو كنت…! ؟”لم ادخل في هذا الجانب الأدبي غير أن الكتابة كانت هي الإمكانية المتاحة لتوثيق وتسجيل تفاصيل هذه التجربة..

والتركيز مهم جدا وقد أدركت منذ أيام دراستي في الجامعة أهمية قدرة التركيز، ليس فقط في المسرح بل في الحياة بشكل عام. لا شيء في الحياة يمكن أن ننجح في إنجازه وإتقانه دون (تركيز).. شارك في هذه الحلقة المسرحي المصري د.علاء قوقة مؤلف كتاب “تنمية قدرات التركيز للممثل”، والفنانة اللبنانية أ.راندا أسمر والمسرحي المغربي د.مسعود بوحسين، وأدار اللقاء أ.عبد الجبار خمران مسؤول الإعلام والتواصل في الهيئة العربية للمسرح.

الهيئة العربية للمسرح

مسار استلهام مكنزمات الفرجة المسرحية كما نعرفها، على مستوى شروط العرض المسرحي المعاصر. الأولى سلبية ، وتتمثل في تقصير أكبر الباحثين في تاريخ المسرح العربي ( وفي مقدمهم محمد يوسف نجم وجاكوب لانداو) إزاء هذا المقال، بل وعدم الاطلاع عليه أصلا، فما بالك بتثمين مكانته ضمن تاريخ المسرح العربي. الجزء الأول تناولت فيه استعراض لوضع المرأة في المسرح الغربي خاصة مجال الإخراج.. وكان الغرض من ذلك إظهار ان حضور المرأة في العالم العربي في المجال المسرحي، وفي مصر خصوصا، لها السبق والريادة، ولم تتأخر عن نظيرتها في الغرب. كانت هذه القراءة المسحية لمضامين الكتاب المترجم “فاطمة قالير، 5 مسرحيات…” قصد تقريبها من القارئ، ولم لا تشويقه لقراءتها ونقدها؟ كما سعت هذه المقاربة إلى تجنب تكرار ما ورد بتقديم الكتاب من طبيعة الترجمة للمسرح وخصوصيتها وآلياتها من نص إلى آخر. كل ذلك وغيره من الأسئلة سيكون الركائز الأساسية التي نشيد عليها نقاش الحلقة الثانية عشرة من سلسلة إقرأ كتب الهيئة..

• مسار استلهام مكنزمات الفرجة المسرحية كما نعرفها، على مستوى شروط العرض المسرحي المعاصر.
• وأضاف العامري، نحن نؤمن أن الأمم القوية تنهض بانفتاحها على العالم وتوسع أفق حوارها معه، ولكن بالاستناد إلى تجربتها الأصيلة، وما شهدناه في فعاليات (الأيام) من تفاعل وحضور إسباني كبير، يعكس التأثير الكبير والتاريخي للثقافة العربية على أوروبا كاملة، ويعزز رؤيتنا تجاه الانطلاق من هويتنا الخاصة لفتح حوار متكافئ ومثمر مع مختلف الثقافات والحضارات في العالم.
• وزن فَعْلَنَة، وزن قياسي في العربية؛ ومن ثمَّ فلا بأس من قبول لفظ شَرْعَنَة.
• ويضيف بأن الأزمات التي نشأت (كأزمة النص لأزمة أزمة الدراما أزمة الممثل…إلخ) بدأت تتلاشى شيئا فشيئا مع التجربة المسرحية الحديثة..
• هذا الاستعمال جائز على اعتبار أن فعَّل يجيء بمعنى أفعل نحو خبَّر وأخبر وسمَّى وأسمى وفرَّح وأفرح، وهو قول سيبويه.
• وكانت ثمرة زواجه الثاني أن أصبح أبا لسبع بنات، مما جعله يبدي رغبته في الاقتران بثالثة لعله يرزق بوريث ذكر يحمل اسمه.

ذكر الواو بعد لاسيما، يخالف المعروف من فصيح اللغة، أو يخرج على المشهور من قواعدها. وجعل النحويون اللام في هذا البيت زائدة، ولكن جاءت اللام للتأكيد. هذا الاستعمال جائز على اعتبار أن فعَّل يجيء بمعنى أفعل نحو خبَّر وأخبر وسمَّى وأسمى وفرَّح وأفرح، وهو قول سيبويه. الكلمة مصدر صناعي من الوصول، أي الرغبة في الوصول إلى الأهداف والغايات بكل السُّبل مهما كان الثمن.

على أية أعمال تطبق ضريبة القيمة المضافة؟

وتدخل المخرج في نص المؤلف وتغيير “جوانياته” – يقول سيف – جعل المخرج يتجاوز كونه مترجما كما كان سابقا بل صار مساهما في كتابة النص عن طريق الركح أي بتوظيف لغة الخشبة المسرحية.. وهذه الجدلية بين النص والعرض جعلت حتى المؤلفين يغيرون من طبيعة كتاباتهم النصية، ولم يعودوا ينظرون إليها على انها نصا ادبيا.. ولهذا ظهرت تجارب مسرحية في بدايات القرن العشرين وفي التسعينيات تحديدا (في اوربا وفي الوطن العربي) يقودها مخرجون يتجهون نحو الركح أكثر.. وبدأ مؤلفون كذلك يكتبون بطريقة مختلفة وبعضهم لم يكتف بعملية الكتابة فحسب بل توجه إلى الإخراج أيضا ليكتشفوا الخشبة عن قرب “والبعيدين عنه جسديا شيئا ما” فنصوصهم فقط تتحاور معنا.. وكثيرا ما طربنا لصوته وهو يؤدي أغان مغربية معروفة، أو أغان أساسها أشعاره المميزة.

هي البلدان الساحلية المنخفضة التي تشترك في تحديات التنمية والمخاوف بشأن التنمية، وخاصة من تعرضها للآثار الضارة لتغير المناخ العالمي. ويعترف جدول أعمال القرن 21 بأن الدول الجزرية الصغيرة النامية والجزر التي ترعى مجتمعات محلية صغيرة تشكل حالة خاصة من حيث البيئة والتنمية. في تقارير الهيئة الحكومية الدولية المعنيّة بتغيّر المناخ، تشير «حساسية المناخ» إلى التغيّر المُحدث للتوازن في المتوسط السنوي العالمي لدرجة الحرارة السطحية، بعد تضاعف تركيزات ثاني أكسيد الكربون المكافئ في الغلاف الجوي.

ب – قواعد الكتابة بالنسبة لنطق اللغة الإنجليزية ، لأنه كما هو من المعروف ان الإنجليزية صعبة الكتابة ، لذا سنحاول قدر المستطاع أن نجد قواعد عامة بين النطق و الكتابة بما يسهل كتابة الكلمات الإنجليزية . كتاب قيم يمتد مجال بحثه تاريخيا في العقد الأخير من القرن العشرين في المسرحين الغربي والعربي. ويعتمد سباعي السيد فيه على منهج بحثي يقوم على البحث التاريخي في علاقة المجتمع البشري بالتكنولوجيا والثورة التكنولوجيا في القرن العشرين، والربط بين الفنون الرقمية وبين الأطروحات الفلسفية عند فوكو وبودريار وغيرهما من فلاسفة ما بعد الحداثة.

بالإضافة إلى ذلك، هناك عدد من غازات الدفيئة البشرية الصنع بالكامل في الغلاف الجوي، مثل الهالوكربونات وغيرها من المواد المحتوية على الكلور والبرومين، والتي يجري تناولها ضمن إطار بروتوكول مونتريال. وإلى جانب ثاني أكسيد الكربون وأكسيد النيتروز والميثان، يتناول بروتوكول كيوتو غازات الدفيئة الأخرى مثل سداسي فلوريد الكبريت ومركبات الهيدروفلوروكربون ومركبات الهيدروكربون الكاملة الفلورة. لتسهيل الكتابة بيد واحدة، يمكنك تحريك المفاتيح بحيث تكون أقرب إلى إبهامك — على كل طرز الـ iPhone باستثناء iPhone SE (الجيل الأول). في التطبيقات على الـ iPhone، يمكنك استخدام لوحة المفاتيح على الشاشة لإدخال نص وتحريره. الوارد في المعاجم الهِجاج بمعنى السير السريع، فكأنَّ العامة اشتقت هذا الفعل من الهِجاج، ومنه هجَّ الشخصُ إذا فرَّ مسرعًا. يمكن اعتبار الفعل الرباعي المضعَّف “جهَّز” مشتقًّا من فعل ثلاثي مهمل هو “جَهَزَ” على وزن “نَصَرَ” أو “عَلِمَ”؛ للدلالة على أنَّ الشيء قد تمَّ واكتمل، فتكون كلمة “جاهز” وكلمة “جاهزة” اسم فاعل من هذا الفعل الثلاثي المهمل، مثل نضج فهو ناضج، ورسب فهو راسب، وثبت فهو ثابت، وسرح فهو سارح.

قدمنا تجربة من هذا النوع سميناها “نفسك تطلع إيه لما تصغر؟” واستدعينا من خلالها تداعيات الطفولة.. كان أغلب الذين سمعوا بفكرة المشروع يعتبرون ذلك جنونا و”عبط”.. لكن بعدها حضينا بمنحة “فول برايت” وذهبت إلى مدينة نيويورك، فاكتشفت أن هناك في أمريكا تجارب (مسرح البيت) وكا زميل لنا قد قدم دكتوراه حول تجربة (مسرح البيت) فاكتشف أن هناك فرق كثيرة لجأت إلى هذا النوع من المسرح للهروب من موانع مختلفة.. وإذا ما كان حضور مخرجات وقياديات مبدعات في العالم العربي استثناء ومحاولات فردية حتى الآن، فإن ذلك لن يجعلنا نقر بأن هناك سياق عام يحترم ويدافع ويمكن المرأة من ان تأخذ حقها في أن تكون مديرة ثقافية او مخرجة مسرحية..